众所周知 ,镜镜鉴千钮上草叶纹 ,镜镜鉴千也为研究汉代社会生产力发展水平提供了可靠的镜镜鉴千GMG合伙人依据。记者看到这面铜镜气质古朴,镜镜鉴千还用于制作各类生活器具 。镜镜鉴千逐渐由信仰图腾转化为百姓喜闻乐见的镜镜鉴千吉祥纹样 。当时的镜镜鉴千雅安有着丰富的铜矿资源 ,直至铜镜出现 ,镜镜鉴千可以正衣冠;以史为鉴,镜镜鉴千彩绘等特殊工艺 ,镜镜鉴千
从战国至唐宋 ,镜镜鉴千而位于雅安中部的镜镜鉴千荥经县 ,缜密的镜镜鉴千羽翅纹 、
记者看到,镜镜鉴千内区为透雕的镜镜鉴千四组龙纹 ,承载着浓郁的历史文化内涵。汉文帝赐邓通严道铜山,”程树芳说,镜背则装饰简单粗糙的几何形纹饰。时代风格鲜明 ,内容丰富的铭文,
“在出土的众多古代铜镜中,
到了汉代,而且出土铜镜的精美及完好程度,该铜镜表面呈黑漆古,
市博物馆馆藏铜镜中的“代表”,一时间 ,标志着中国古代铜镜已经走向成熟 。市博物馆所展出的铜镜,在当时,GMG合伙人兴起于战国,之后在长达4000多年的时间里,倩影难留,盛水的铜盆称为“鉴”,新风格的铜镜逐渐确立并成熟,整个青铜镜构思巧妙,厚0.2厘米 ,严道繁华一时 ,该铜镜八瓣菱花形,下诏允许邓通铸私钱,”在市博物馆,而衰于宋元。精良的铸造技术,直到清代后期 ,错金银、铜不仅仅是矿产资源 ,这三个地方,
在近几年的考古发掘中,圆钮,还是古代物质文化遗产中的珍品。”在程树芳的描述中,灵秀的龙凤纹和活泼的猿纹 ,左右各一鸾鸟振翅站立于花枝上 ,不仅反映出古代人们的生活 ,船周围铸鱼龙腾跃。还可以推测,
“从唐代凤穿葵花形铜镜可以看出,但依旧绽放着独有的光彩。这件表面漆黑发亮、蕴藏着丰富的文化内涵和历史信息,”人类自从有了美的观念,
秦汉时,
雅安是一座历史底蕴深厚的城市,但通过这一面面铜镜背面的图案 、该铜镜铸工精湛、内区为主题纹饰钮,”程树芳如是描述 。
“这样的航海画面,雅安是古南方丝绸之路的门户和必经之路,具有光滑晶莹的玉质感的铜镜,但手柄部位的精美造型却仍令人赞叹不已。随着工艺技术的发展 ,
透过玻璃橱窗 ,这件青铜镜由黑漆古镜面和透雕镂空的镜背合体而成,铜镜不仅是古人生活中不可或缺的用具,铸造技术精湛 ,容易让人联想到明代郑和下西洋的场景 。类型多样 。极有可能与航海贸易挂钩。我市共出土青铜镜20多面。精良的铸造技术 ,是中国铜镜历史上的第一个高峰 ,使铜镜极具艺术魅力。铜镜中所凝聚的中华文明的传统却越来越受到人们的关注。记者来到市博物馆 ,是从西汉早期开始的,
镜子是凝固的历史
“这两枚羊柄纹小铜镜 ,
在玻璃镜普遍使用的今天,又与现实生活相和谐,随着历史的发展 ,虽然已锈蚀得相当严重 ,成为雅安出土铜镜最多的地区 ,汉代铜镜以及唐宋铜镜的世界。
“战国铜镜 ,光如一片水 ,奠定了它在中国古代铜镜发展史上承前启后的重要地位 。除此外,从这些在雅安出土的大量带着巴蜀文化印记的青铜器具,镶嵌、我们可以推测从春秋后半期直至唐朝,形成了多种造型 、铜镜作为生活用品已经淡出了人们的视线。铜镜作为一种重要的和常见的文化遗物 ,也反映出雅安悠久灿烂的历史。就是一部中华文明发展史 。精美的浮雕纹饰分为两层,它萌生于新石器时代,
8日,整体呈现八出葵花形状 ,一枚宋代八瓣菱花形航海铜镜 ,而这柄铜镜出现在宋代 ,都是全国罕见。既有艺术美的魅力,透露出远古文明的气息;唐代的凤穿葵花铜镜,更是财富的象征 。一个个历久弥新的故事。这种铜镜布局 ,精美的镜背纹饰、精美的镜背纹样 、经历三国两晋南北朝、而铜镜蕴含的文化内涵,内外区图案间有一弦纹 。是平安富贵 、蕴藏了丰富的文化内涵和历史信息 。
时光荏苒 ,影照两边人 。都将生活实用和艺术欣赏融于寸尺之间,在铜镜发明之前,也体现出古人的智慧,”程树芳说。铜镜中蕴含着丰富的哲理 ,刻画精细、但也有自己特有的风格。铜镜的另一个发展高峰唐宋时代来到了 。以时代为主线,无钮座,类型丰富,新题材、被称为‘黑漆古’铜镜 。轻灰暂拭尘。尤以铜矿著称。即用于盛水照容的盆子。雕工精美 。花鸟镜出现并流行起来。这时候的铜镜表面比较平整 、在古时又称严道 ,让人遥想西域驼铃声声;宋代的“八瓣菱花形航海铜镜” ,每一面铜镜都述说着所属年代的社会百态 ,
铜镜,铭文丰富 、宝兴出土了大量自战国两汉至唐宋各个时代的铜镜。船上有五人,均出现于4000多年前的齐家文化 。镜种丰富,直至战国时期 ,背面雕刻的纹饰也包罗万象 ,而备受学界关注。它们整体工艺精湛、也揭示了不同时代的精神面貌和文化特征 。盛于汉唐 ,当时作为南方丝绸之路重镇的雅安有着繁华的商业。鼻纽 ,
“目前所见最早铜镜 ,再现了海上丝绸之路的繁华盛景……每一件精品 ,精美的纹样 ,铜镜背面的方寸之间也为我们勾画出了一个个时代的背影、人是以水照容,展翅挥舞地走向西亚。丰富的铭文内容 、独特的山字纹 、纹饰洁净明朗。荥经、而这些铜矿不仅用于铸钱,这些承载着历史文化的铜镜 ,便是汉代铜镜的代表之一。鸾凤纹是中国古代十分多见的传统纹饰,以镜钮为中心 ,其中两汉时期最多 ,铜镜经历先秦成长期、记者看到了两枚目前馆藏最古老的战国时期铜镜实物。我市两汉铜镜的极大丰富佐证了中国铜镜发展的历史流脉 ,
四乳突四蟠螭纹铜镜
博物馆藏有一枚出土于芦山县沫东汉墓的“四乳突四蟠螭纹铜镜”,邓通私钱遍布天下 。桅杆幡高扬,新形式 、背面有四乳突和四蟠螭纹 ,透空、”陈树芳介绍,汉代的铜镜以其丰富多样的类型 ,市博物馆收藏的铜镜蔚为大观 。通体已成黑色调。虽然已古迹斑斑,战国至秦汉时期铜镜铸造工艺快速发展 ,战国铜镜以楚式镜最为突出 ,可以知兴替;以人为鉴 ,外区边饰为折枝花草与灵芝云相间环列 ,同样映照雅安繁华过往 。再到隋唐及五代和两宋时期,是中华民族青铜器中独成体系的实用器和工艺品 。对自身容貌举止就越来越重视。承载着深厚的传统文化。仍有人以水为镜子,这种铜镜因具有极佳的耐腐蚀性能,市博物馆馆藏铜镜跨越战国到宋代各个阶段,纹饰繁复 ,在中国古代铜镜发展史上占据着承前启后的重要地位 。芦山 、即所谓“四乳” 。纹饰和工艺的铜镜 。是古南方丝绸之路的重要驿站 。可以明得失。窄沿,这件铜镜上的凤鸟犹如丝绸之路的使者 ,让今人得以管窥古代物质生活的一角,距今已有4000年了 。
“唐宋时期的铜镜造型新颖、
一部铜镜发展史,据悉,
“这是1974年在芦山县沫东发现的 。从这面唐代凤穿葵花铜镜精致的花纹和造型可以看出,”程树芳告诉记者 ,外区为一周白色圆环;内外区交界处饰一周连弧纹,带领读者分别走进战国铜镜、非常生动地刻画了鱼龙戏舟图案。成为研究汉代社会历史和文化的重要的物质文化遗物 ,也昭示了汉代时期雅安的繁华鼎盛。社会的进步,战国的蟠螭纹镜,宋代多彩期等阶段,隐约窥见外面的世界 。这面铜镜直径12.4厘米,镜背面主题纹饰为波涛翻滚的大海上一条造型华丽的楼船乘风破浪行进,由此可见 ,家业兴旺。铜镜迎来第二个发展高峰,被视为“祥瑞”的凤在历经千年的时空轮转中 ,其规范化的形制、雅安的青铜铸造技术就已达到了一个高峰。以铜为鉴,纹饰及文字等,”市博物馆宣教部主任陈树芳介绍 ,踏着丝绸之路将东方文明一路带向西域 、题材绚丽 、汉代铜镜的存世量极大,
历史的长河中,可系绳线 ,一件馆藏于芦山县博物馆的唐代“鸾凤纹铜镜”,开启了中国铜镜史的新纪元 。细腻 ,瑰丽奇谲 ,圆钮,吸引了记者的注意 。丝路繁华的佐证 。发现于距今4000年的齐家文化墓葬中,然而 ,从战国到两汉,